2011年4月29日 中外交流网

　　言情剧永远不会过时，前有琼瑶，现有海岩。这类剧总被贬斥为过于女性气质，格局甚小。人生本来微渺，如果还有一件叫你认真的小事，这格局已为开阔。话说时下流行各种“不起”，包括这婚也结“不起”，越来越多的适龄男青年抱怨现在的女孩子太世俗，现实门槛无法逾越。莫非真要到言情剧里看着人家爱得死去活来，摸着自个儿瘪瘪的口袋叹找不到真爱。

　　作为一名忠实的肥皂剧女观众，感谢琼瑶奶奶陪我度过了青涩时光，我早与之挥别。随着年岁渐长，纯爱的世界越来越不能接受，我更关心王子公主坐上南瓜马车之后鸡毛蒜皮的生活。我的少女时期终结在海岩的《永不瞑目》，男主角换上了女主角前男友的眼膜，透过逝去爱人的眼睛看女主人公而情意渐生，这样的开端设置，已经赚足了一个十七岁女孩的念想。后来火遍亚洲的韩剧，其中屡试不爽的生死恋情节模式，人家海岩叔叔早就玩过了。从94年的《一场风花雪月的事》到今年海岩的生死恋三部曲剧翻拍，海岩的热度也持续了将近20年，眼看着白净净的陆毅变成了胡子拉渣的孩子他爹。

　　别看琼瑶奶奶一副弱柳扶风，她笔下的男女主人公个个彪悍外露。女主动不动哭倒在沙发里，边抽搐，边反复吟咏好心痛好心痛。男主的心脏并不很好，发起火来声嘶力竭、青筋外爆。他们爱得最猛烈的时候便是口沫眼泪鼻水齐飞的时候。在琼瑶的世界，搪瓷娃娃一般的男主女主各为支撑，他们很快发现对方带来的乐趣实在有限，但又不愿罢手，只有互相死磕。海岩的世界不是这样，他曾有在公安系统工作的经历，很多剧都涉及到他熟悉的侦破题材。海岩的女主并不是那么专注于爱情，常常是一不小心卷入感情漩涡。比如安心之于毛杰（《玉观音》），吕月月之于潘小伟（《一场风花雪月的事》）。或许因为作者是男性，故事的重点往往在男主人公身上，与其说是言情剧不如说是男性成长剧，当然，以情为契机，构成女性帮助男性成长的叙述模式。比如欧庆春之于肖童（《永不瞑目》），安心之于杨瑞（《玉观音》），祝四萍之于龙小羽（《拿什么拯救你我的爱人》以下简称《拿》）。在女性遇见这些男主之前，她们已然成熟，而男主人公还是一个男孩，有蠢动的欲念，有不安的灵魂，在经历一场生死劫难之后，女性或者离去或者失踪或者死去，男性才完成了他们的人生蜕变，由男孩成为男人。

　　对于困境之中的男性，女性并非以拯救者的面目出现，而可能成为一个现实的屏障甚至一场劫数，使困者更困，欲摆脱而无力。《拿》剧正是这样。龙小羽和祝四萍是一同进城的打工仔，两人在绍兴老家就已相恋。龙小羽进城之后结识了富家女罗晶晶，罗也喜欢这个朴实善良的小伙，青梅竹马的祝四萍成了多余人。龙小羽想与祝四萍分手，好像面粉沾在手上怎么也甩不掉。龙小羽在发现祝四萍被人行凶负伤之后，徒然操起棍棒将奄奄一息的祝四萍打死。

　　龙小羽踢开了祝四萍这块绊脚石，并未过上他想要的安稳优渥的生活。最终他怀抱忏悔结束了自己的生命，死在了祝四萍的家中，女孩的床上。龙小羽变脸举棒与负罪自杀完成了他人生的两次蜕变，第二次已是终结。

　　这个故事不过是陈世美秦香莲的现代版本，海岩的贡献在于让这出伦理样板戏依然好看。可悲的是新版《拿》剧中，祝四萍竟愚昧到腹部中刀之后，还念着龙小羽来救她，眼见龙小羽挣扎之后并未伸出援手，遂绝望举刀刺向自己。试问这样的思想不是比以男性为尊崇的古代女性更倒退吗？龙小羽加速祝四萍死亡的进程不过是拔出了祝四萍刺向自己的凶器。这个拔刀的处理并不能显示男主人公并非穷凶极恶，善念尚存，即使他采取主动袭击，也是情急无奈之中爆发了邪恶的行动力，即使举起棍棒，他仍是那个曾经跟四萍温存有加的龙小羽。只能说这种美化，抽离了主人公的灵魂，人物的复杂性、故事的批判色彩也大为削弱。

　　要是姑娘说，我不嫌你穷，只要你真心实意，多苦也愿意。这样的姑娘你敢要吗？好像已经被命运宣判了，领工资讨薪水做房奴拉巴着孩子，在夹缝中挣扎，种种画面排山倒海而来。在预设姑娘会提出的现实条件之前，你得想好了，你要的不只是一个姑娘，而是甘于一种平淡的生活。